今天是:

                                                  潮汕工藝Kungfu Craft

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                                                  潮繡作品-阿房宮圖

                                                    來源:本站  發表時間:2016-6-4   瀏覽:



                                                  ? ? 凝望著自己團隊歷時三年精心制作的繡品《阿房宮》,蔡民強思緒萬千。在他身邊,幾名工作人員正小心翼翼地將一幅幅繡品打包裝箱。在文化部中外文化交流中心的組織下,包括《阿房宮》在內的35幅不同風格內容的繡品將漂洋過海,于6月份亮相法國巴黎,向觀眾呈現中國刺繡藝術的博大精深。

                                                  ? ? 多年的心愿就要實現了,蔡民強臉上浮現出欣慰的笑容,當初的諾言在耳邊回響:“這一輩子剩下的時間必須做三件事,第一,用作品記錄中國刺繡最高技藝,第二,在有生之年留下一批傳世之作,第三,在2020年以前,到國際大都市舉辦展覽,讓中國刺繡藝術震撼世界!”

                                                  ? ? 圓夢巴黎,背后是長期以來的默默付出。作為資深刺繡專家,蔡民強40年來潛心刺繡技藝研究,他攜手摯友李春亮先生,開創性地提出“現代中國刺繡藝術”的新概念,運用現代科技手段,融通各大繡種針法,歷時四年時間,創作出100多幅全新風格的高精繡品,不斷推動這門針尖上的國粹傳承創新,走向當代藝術繁榮的頂峰。

                                                  ? ? 博采眾長集全國名繡大成

                                                  ? ? 纖細的繡針,多彩的絲線,織就了蔡民強的人生軌跡。1977年,蔡民強進入國營潮州市潮繡廠工作,從此與刺繡結下了不解之緣。當時,廠里不少繡工都對蔡民強印象深刻。這個年輕的小伙子,一天到晚在繡架旁邊蹲著身子,認真地看繡工們飛針走線,有時候看得入神,竟不知天色已經昏暗。在不斷的學習積累中,蔡民強記錄了厚厚的一沓手稿,對一百多種刺繡針法,他早已爛熟于胸。他參與制作的潮繡“九龍屏風”曾獲中國工藝美術(百花獎)金杯獎,他還曾獨立為廣東粵繡撰寫論文。

                                                  ? ? 蔡民強把滿腔心血傾注在刺繡研究上,也親眼見證了刺繡藝術的發展變化。他發現,隨著現代經濟繁榮發展,信息傳播更加快捷,交通條件日趨便利,科學技術不斷進步,推動全國各大繡種逐漸“去派別化”,實現交織融合。蔡民強舉例說,“蜀繡融入蘇繡技藝、粵繡進入湖南繡制、蘇繡也學習潮繡的立體墊高,墊金繡也不再是潮繡專利;亂針不再是一幅作品的全部,亂平相結合,作品更加生動活潑……新的刺繡形式正在不斷涌現,各種技法和針法,已經不是哪個繡種所固有,而是全國各地刺繡行業共同的財富?!?br />
                                                  ? ? 最近幾年,蔡民強、李春亮走遍中國各個刺繡工區,刺繡工人逐漸減少、高精繡工日益稀缺的現狀,深深刺痛了他們的心。讓他們感到遺憾的是,中國刺繡技藝雖然巧奪天工,卻沒有多少驚世之作留存,雖然各種技藝已開始融通,但是繡不精、精而亂的現象比比皆是,中國刺繡藝術的傳承發展正面臨著諸多困難。

                                                  ? ? 看在眼里,急在心里,他們很快行動起來。2012年初,放下企業的重擔,蔡民強、李春亮決心實現心中的夢想。他們從各繡區數百個手工刺繡坊中,挑選出幾十位有想法、悟性高的巧手繡匠,親力親為出題材、制畫稿、組材料、定繡色、提針法,指導他們研究創作刺繡精品,經逐漸淘汰形成十來個固定研究點。在這期間,蔡民強心中的信念日益堅定:要博采各大繡種之特長,把中國刺繡的最高技藝用一批藝術精品記錄下來,為刺繡藝術發揚光大貢獻力量。

                                                  ? ? 打破傳統粵繡、蘇繡等“門戶”“派別”局限,他們提出了“中國刺繡”的概念?!拔覀兿M舸嫦聛?,走向世界的,不是某一方面的繡種,而是中國刺繡的集大成者?!辈堂駨娊忉屨f。

                                                  ? ? 精益求精詮釋“工匠精神”

                                                  ? ? 藝術是一項艱苦的勞動。此后四年,均已年屆花甲的蔡李過上了異常忙碌的生活。他們經常北上南下穿梭在各個刺繡作坊之間,指導技術,檢查進度。許多個日子里,他們在晨光微啟時便直奔機場,下機后轉乘高鐵或汽車,到達第一個刺繡工區,講評后又驅車數百公里,連夜進駐第二個點,第二天一早又出現在繡花棚前?!坝幸淮紊钜冠s路,我們的汽車在高速公路上爆胎了,真嚇人?!碑敃r的情景,蔡民強至今記憶猶新。

                                                  ? ? 蔡李對繡品有著極其嚴格的要求。在題材上,他們特意采用名家大師的經典畫作作為底稿,如清朝著名宮廷畫家袁江的《阿房宮》及徐里的《四壁觀音》、陳克永的《大壑騰云》等,除傳統的山水花鳥畫,油畫、攝影等藝術作品也是他們擅長繡制的藍本。

                                                  ? ? 對這些藝術作品,他們認真揣摩畫理畫意,然后根據不同的物象、質感、層次、虛實等,嚴密地思考、認真地布置絲路針法、線條粗細、色彩過渡,繡工們則根據要求分工協作。

                                                  ? ??“在繡制巨幅作品時,繡工只負責繡制局部,難免忽略各部分之間的過渡連接,而且絲線經過多遍重疊后,繡工已經看不清畫稿的原貌,這就需要我們著眼全局,把握整體,在旁邊進行指導,不斷校正圖案?!辈堂駨娬f,“不滿意的部分,常常是拆了繡,繡了拆,反反復復五六遍。一些繡工實在受不了,當場就掉了眼淚?!边@種時刻,蔡民強、李春亮都是極不通融的人。因為藝術容不得“將就”,身為潮州人,他們對作品更有那種追求精致的執著。

                                                  ? ? 以針為筆,經典名畫“再創作”

                                                  ? ? 以針為筆,以線代色,蔡李對這些藝術作品進行了“二次創作”,借助刺繡藝術獨有的韻味魅力,填補原作筆觸反映不到、色彩變化不足的空白,賦予原作新的藝術價值。

                                                  ? ? 在材料上,他們選擇的是細逾發絲的繡線,繡品遠觀栩栩如生,近看纖毫畢現,感染力撲面而來。如繡品《恬靜的世界》,讓觀眾仿佛置身山澗幽谷,泉水涓涓,流淌不息,走近端詳,溪邊巖石紋理細膩,倒影清晰,幾乎跟高清照片一模一樣。被蔡民強視為珍寶小心保存的《維摩演教圖》,采用的是一絲、1/16絲甚至1/32絲的絲絨線相結合繡制而成,繡工用最輕軟的繡花針,小心翼翼在繡架上飛針,繡出線描都不能完成的圖案,參觀者需要用放大鏡才能看到繡工的運針走勢。

                                                  ? ? 《大壑騰云》則開創了用大山水畫于刺繡的先河,創作這幅繡品,蔡民強、李春亮投入了大量心血。由于原畫是1995年創作的,當時畫家沒有留下底稿或照片,畫冊受當時印刷條件限制,顏色并不真實。蔡民強為了校正顏色,把畫家的色碟搬到繡架前,通過沾色逐一確定繡線顏色。畫冊圖稿縮小,有的模糊不清,他們便分段研究,定出刺繡方法,力求重現原作天高地闊的恢弘境界。

                                                  ? ? 《大壑騰云》是家喻戶曉的佳作,該如何運用刺繡形式,在重現原畫精髓的同時,為觀眾帶來新的感受?經過深入思考,蔡民強在繡制過程中徹底改變了原畫的筆法,使用亂針左右斜繡的方式,使漫山紅遍的景象層疊有方、明暗錯亂,為原畫添光增輝,這讓畫家陳克永贊嘆:“你們讓畫作呈現出了意想不到的效果!”

                                                  ? ? 高科技為刺繡藝術添魅力

                                                  ? ? 在眾多繡品中,巨幅《阿房宮》對蔡民強來說,有著特殊的意義。

                                                  ? ? 這幅由12條通屏組合而成的繡品,猶如一幅波瀾壯闊的畫卷。在這幅繡品的創作過程中,藝術家的匠心巧思與新時代的科技手段緊密結合,擦出了令人驚嘆的火花。

                                                  ? ? 《阿房宮》長6.52米,寬1.92米,尺寸遠遠超過其他繡品,這對創作者提出了更高的要求。蔡民強和李春亮用了9個多月的時間探索作品的雛形,特制了兩邊長度超過8米、重達100公斤的繡花架,并花重金定染了一整套耐磨度、色牢度、耐曬度均達4.5級的高標準繡花線。

                                                  ? ? 蔡民強說,市面上的真絲面料一般只有1.5米的寬幅,為制作《阿房宮》,他們歷經半年時間,研發出2.8米寬幅的真絲面料,并擴大印花機寬幅,保證原汁原味印制真絲樣稿,他們還特地改造了1.5米的裝裱機,為裝裱這幅連框2.2米的巨作做好準備。

                                                  ? ? “創新,永遠是藝術發展的源泉?!辈堂駨娬J為,一個新時代的藝術作品,必然是這個時代嶄新科技與藝術的結晶和反映。借助高科技,《阿房宮》整體上氣勢恢宏,局部則刻畫入微,將原作華貴綺麗的畫風表現得淋漓盡致。

                                                  ? ? 《阿房宮》的問世,也讓蔡民強充滿了信心,“我相信,隨著現代經濟的繁榮、紡織技術的發展,我們完全可以創作出像盧浮宮、大英博物館、圣彼得堡博物館的巨幅油畫一樣大小的刺繡作品?!?br />
                                                  ? ? 彩線輕盈穿梭,繡出了絢麗的藝術夢想。近年來,蔡民強創作的中國刺繡藝術精品都是孤品,“我們放下一切專心研究創作,不是為了把繡品當作商品,而是把繡品當成藝術品來研究、提升?!辈堂駨姼袊@道,“我們只希望做出最好的精品,讓刺繡技藝得到保護傳承和創新發展,走上新的臺階。此次巴黎之行,我們要讓中華民族的文化精華展現在世人面前,讓世界關注‘中國刺繡’這一文化瑰寶!”


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